高敏站在艺术楼三楼的工作室门前，手指悬在空中，迟迟没有敲下去。
从包里取出那张写着地址的纸条又确认了一遍——油画系研究生工作室B307，下午四点。
站在门口可看不到我的作品。一个温润的男声从背后传来。
高敏猛地转身，差点撞上不知何时出现的张参可。
他今天穿了件深蓝色衬衫，袖子挽到手肘，露出线条分明的小臂。
阳光从走廊窗户斜射进来，在他轮廓分明的脸上投下细碎的光影。
我…刚到。高敏的声音比平时高了八度。
张参可嘴角微微上扬，掏出钥匙打开工作室的门：请进。
工作室比高敏想象中凌乱得多，却也更有生气。
画架、颜料、半成品画作占据了大部分空间，墙上贴满了素描和照片。
最引人注目的是中央那幅几乎占据整面墙的巨型油画——一个赤裸的背影站在麦田里，阳光穿透麦穗，在皮肤上投下细碎的金色光斑。
这是…高敏不由自主走近那幅画。
我的毕业作品之一，《丰收的女神》。张参可站在她身后不远处，模特是我在陕北采风时遇到的一个农家女孩。
高敏凝视着画中女孩的背部线条，麦穗的粗糙与皮肤的细腻形成奇妙对比。她突然意识到自己正盯着一个裸体画像看，耳根微微发热。
坐吧。张参可搬开画架旁的杂物，清出一把椅子，要喝点什么？只有速溶咖啡和白开水。
水就好。高敏坐下，双手放在膝盖上，像个等待老师训话的学生。
张参可递给她一杯水，然后从抽屉里取出一个厚厚的素描本：这是我过去两年的作品集，你可以先看看，再决定要不要接受我的邀请。
素描本里的每一页都让高敏惊叹。
张参可的笔触既有写实的精准，又不失写意的灵动。
他画过皱纹纵横的老人，画过瘦骨嶙峋的流浪汉，也画过体态丰腴的中年妇女。
每一幅画都不仅仅是形象的再现，更像是在讲述一个故事，传递一种情感。
你画得…真好。高敏翻到最后一页，抬头时发现张参可正专注地看着她，目光相接的瞬间，两人都有些慌乱地移开视线。
谢谢。张参可清了清嗓子，所以…关于我的邀请…
高敏合上素描本：能具体说说你的创作计划吗？
张参可的眼睛亮了起来，他起身从书架上抽出一本摄影集，翻开其中一页：你看过美国摄影师SallyMann的作品吗？
她把孩子放在自然环境中拍摄，捕捉那种原始与纯真的交融。
照片上是几个赤身裸体的孩子在河边玩耍，阳光透过树叶在他们身上投下斑驳的影子。画面有种近乎神圣的美感，丝毫不带情色意味。
我想创作一个类似主题的系列，但对象换成成年女性。
张参可的声音带着掩饰不住的兴奋，不是影棚里精致的摆拍，而是真实的、有生命力的场景——田间劳作、溪边浣衣、灶台做饭…
高敏的手指无意识地摩挲着照片边缘：你是说…要去那些地方…裸体拍摄？
对，但不仅仅是裸体。
张参可坐近了一些，他身上有松节油和淡淡烟草混合的气息，我想捕捉的是现代身体与原始生活方式的碰撞，那种反差产生的美感。
高敏的思绪飘回美术教室的第一天，那种从恐惧到释然的转变。张参可的作品确实打动了她，但户外拍摄？在陌生人可能出现的环境中？
会很…暴露。她小声说。
张参可似乎看穿了她的顾虑：地点选在黔东南的一个偏远村落，我去年采风时发现的。