很多镜头都需要一些老手段来完成，场景拼接、二次曝光、柔光滤片、绿幕抠图、动态特效等等。
这不是一个简单的活，工作量会非常大，不过很多技术都是几十年前的了。
但是要把老技术玩出新花样，就需要研究所在后期的画面处理数字修复上下功夫了。
国内的特效发展真的是一片空白，如果没有陈时平的话，第一部大量使用特效镜头的电影将会在两年后出现。
原因还是因为卡梅隆，一部终结者2一部大船让中国观众第一次看到如此逼真的特效。
国内的电影人自然也就想着拍摄自己的特效大片。
于是上影厂的紧急迫降横空出世。
一部根据现实改编的航空灾难片。
紧急迫降的特效镜头长达九分多钟，达到了好莱坞中等以上的水平。
这是上影厂自己做出来的，不过是采购美国的设备。
陈时平投资的研究所现在也能做出来那样的特效，不过他要求要更高。
单纯的数字特效技术不够就其他手段来辅助嘛。
笨有笨方法！
如果去看五六十年前的卓别林电影，你会发现里面也有很多不可思议的特效镜头。
卓别林挂在大厦外面的钟楼上摇摇欲坠，看起来和真的一模一样。
实际上用的技术是场景拼接。
这样的场景拼接就是单纯的实拍，效果是非常不错的，只不过限制很大。
国内很多电影也用过这种技术。
这种笨拙的特效技术还有很多，做出来的效果都非常不错。
陈时平也打算用这些技术，不过要辅助数字特效来让画面更完美。
老技术碰撞新火花嘛。
不然真的只使用数字特效来拍摄，画面会非常假。
可以想象一下华英雄，里面的数字特效看着就假。
就是卡梅隆拍摄大船的时候也是两种技术一起用的，不然哪里会那么真实。
陈时平想看看到底是好莱坞具有匠心精神呢，还是国内更有认真专研的精神！
陈时平在研究所里和他们沟通许久后才离开。
他们这几天要做好准备，在陈时平确定剧本之后，就会过来让他们开始进行后期的制作工作。
时间紧任务重，两边一起来，不能耽误时间。
北影厂的文学部里，一群编剧都好几天没回家了。
不过现在也把剧本弄的差不多了，甚至把第二部的剧本都理出大纲，不然第一部里面不好加彩蛋的。
陈时平看完剧本后还是比较满意的，当即就拿着剧本去局里了。
过审是不担心的，但是陈时平要去寻求帮助啊！
两天后，《神秘海域：龙之女》剧本正式过审！
陈时平此时也把自己的团队组建好了。
还专门把徐客拉过来做监制，这是个抠图怪，让他盯着特效最好不过了！