焦兴涛
JiaoXingtao
采访纪实
一、艺术家简介
焦兴涛1970年生于成都，毕业于四川美术学院，获硕士学位，著名雕塑家。曾在英国巴斯东亚艺术博物馆、伦敦allery、香港艺术中心、荷兰ternationalArt、北京季节画廊、北京白盒子艺术馆举办个人作品展览。作品先后获第九届全国美展和第十二届全国美展铜奖。现任四川美术学院副院长、教授，中国美协雕塑专业委员会副主任，中国雕塑学会副秘书长。
代表作品有《常·藏·场》《吻》《意外事件》《来来往往》“羊磴艺术计划”等。
二、采访文本记录
采访主题：形式、材料语言分析
采访目的及重点：挖掘艺术家在雕塑材料语言上的探讨，探究其在创作过程中材料、形式和内容之间的冲突和融合，以及现实中和心理上所遇到的困境和难题。
采访对象：焦兴涛
采访形式：面对面采访
采访人：白鹭
采访时间：2017年10月24日
采访地点：四川美术学院焦兴涛工作室
（以下用Q代表提问，A代表回答）
Q：学院传统教育对您的影响是束缚还是基础的夯实？
A：所有的技术技法训练无非就是最主要的素描、写生技法训练，不管这样一个系统是什么，技术训练本身就是一个路径，它在诱导着你去发现一个更大的世界。那就有点儿像盲人摸象，你开始的技术训练就像摸到了一条腿，当时老师告诉你这条腿就是这个大象的全部，但既然你摸到了这条腿，你就会顺着这条腿摸下去。其实所有技法的训练，带给你的是摸到整个大象的一个入口，这很重要。技术训练本身，会带你一步步去寻找它的源头，它的依据，它和美术史之间的关系，一个艺术家必须要建立在这个系统认知之上。
Q：其实在现当代的艺术家中，有很多人并没有接受过很传统的训练，您如何看待这类艺术家的艺术创作？
A：它有一个好处，我认为艺术是需要一个对手，这样你创作的语言才有力量，要么打赢它，要么突破它。如果你没有这样的对手，你所有的努力就会很轻松，轻松的另外一面就是你的作品是轻飘飘的，没有力量感。我们反过来看，就大师的作品而言，你觉得非常有爆发力的作品，往往都有一个对手，虚拟的也好，真实的也罢，如果你把这种技法技术看作对手的话，它其实能培养你更好的能力。因为这个体系足够强大，你面对它的时候，有可能征服它，站在一个很高的层面进行创作，就算写实也是创作的一种表达方式。其实，写实从根本上讲还是艺术和真实生活之间的关系探讨，如果你想站在这个高度上再继续建立新的技法高度，这也是可以的。另外一种选择就是离开这个系统，这和你坚持与否有很大关系，就像一个运动员起跑，他必须要蹬一个东西，这个东西一定是坚实可靠的。传统训练的结实程度也和你逃离或者离开的距离成正比，所以我觉得艺术是需要一个对手。
Q：1996年是您研究生毕业的那一年，我看到您有一件作品，题材是行走的人，而这个题材在美术史上也经常被使用，像罗丹、贾科梅蒂等，你的学生时期受到哪些艺术家的影响比较大？
A：我的导师是于志强，于老师对我的影响肯定是比较大的，现在看来是表现主义的东西，但是我和他有一点不一样，就是不满足于风格化的东西，那个年龄段的作品，还是有一种强烈地想和自己内心的很多东西建立一种连接、隐喻，而不仅仅是一个形式感。毕业那件作品是刻意地去做的断臂的人，它有很多复杂的东西，今天看来只是一个阶段性的作品。它也不是风格化特别强烈的东西，因为想要表达的东西太多，意义反而模糊不清了。
图1《吻》焦兴涛玻璃钢1999年
Q：在2000年之后，金属焊接应该是您第一阶段的一个尝试，早期用焊接手法制作的雕塑中经常出现门神、才子、盆景、山水，或者是像《吻》（图1）这样的作品，有一个极力表现人体肌肉的形式，您在选择这些题材的时候有某种隐含的联系吗？
A：我现在回想，其实是有两个完全不同的方向。第一个就是雕塑本身的材料语言，从这里面去生发的创作方向。而《吻》是受当代文化影响，特别是那个时候，我是从解构的因素出发，包括对经典作品的一些认知，其实不是从雕塑自身的语言系统脉络进行的，更多的是在文化的角度做一些尝试，对象化很强。
Q：您在2000年创作用的金属焊接，我看到当时有很多人也在探讨这种手法，您是怎么接触到这种方式的？
A：我当时对硬质材料感兴趣。其实玻璃钢是个很讨厌的材料，必须得去模仿铜、石材，它一直是一个材料的替代品，在不断地翻制过程当中，还有很多的改变、损耗、变形。你总觉得最后完成的东西和你最初的想法差别很大。泥塑是一个真的很让人苦恼的过程，一开始就是直奔结束，就是作品最终的状态。这个在雕塑领域本来是一个很正常现象，它是一个不容易实现的目标，它需要分技术阶段去控制。不像国画、油画，我能去控制我的画面，我动作结束的时候创作也就结束了。金属焊接也是这样，焊接结束伴随着作品完成，这让我很兴奋，从最讨厌的那种状态里出来，作品状态就是一切都在直接完成之后，你的完成就是作品完成，就会离自己想要的东西更近一点。而且这种过程就是比较酣畅淋漓，是很直接、很强烈的东西，不是特别需要非常理性地去规划，这就是焊接，会让你非常满足。
Q：2003年，您有一件作品非常引人注目，就是《意外事件》。您开始关注日常生活中的一些事，您的这种变化有什么原因？
A：有几个方面的原因。一个是创作系统，就是焊接本身，后来我发现在接触焊接最开始的阶段酣畅淋漓之后，你就必须去寻找意义。我问自己到底是对传统文化感兴趣，还是对直接金属焊接感兴趣？我在两个方面都走了很久，一个就是在去掉那种装饰性焊接特质之后，我能走到什么程度。另外一方面就是抛开你的表现，直接金属焊接作为一种方式、手段，能不能给你更多的途径。2001年到2003年之间，我就做了不少这样的尝试性作品，只是做个比较，更加的风格化一些。