五刻
烈女传
三刻五
十万金
四刻
紫霞宫
三刻五
蝴蝶杯
二刻
五福堂
三刻五
巴骆合
六刻
祭塔
二刻十
忠孝全（凤岐）
三刻十
广太庄（凤岐）
四刻
战樊城（凤岐）
二刻五
错中错
七刻
佛门点元
九刻
银空山（凤岐）
四刻五
黄鹤楼（侯俊山）
二刻
嫖院
一刻
英节烈
九刻
伐子都
四刻
按：从『开团场、节令、宴戏、大戏，里外昆、弋、乱弹、轴子、杂戏等总目录』这份档案中的剧目看，外学乱弹剧目所占比例是总剧目的三分之一，但这些剧目并不产自宫廷内府，而是光绪十九年（1893）京城各戏班奉旨入内承应所演剧目，后被慈禧太后所认可。其实民间艺人早期在宫中演戏并不带剧本，但由于不同艺人在演唱同一出戏时，其唱腔、曲调、剧词或有不同，于是昇平署通过精忠庙管理衙门开始向戏班及艺人索要剧本。如光绪二十二年（1896）十一月有一份交本的记载：初九日交《樊江关》《孝感天》《洒金桥》，初十日交《双包案》《御林郡》，十一日交《翠屏山》《御林郡》《虎斗》，十二日交《捉放曹》《绝缨会》《拾镯》，十三日交《捉放曹》《定军山》《战太平》，十四日交《采石矶》《双包案》《鱼肠剑》，十五日交《乌龙院》《失街亭》，十七日交《虹霓关》《盗魂铃》，十八日交《青石山》《马上缘》《回龙阁》，十九日交《樊城昭关》《天齐庙》《雪杯圆》，二十日交《荷珠配》《审头刺汤》，二十一日交《翠屏山》《取荥阳》，二十二日交《铡包勉》《卖马》，二十三日交《取洛阳》《铡美案》。其中《双包案》《御林郡》《翠屏山》《捉放曹》等是重复的剧目，应为不同的民间艺人或班社上交的剧本。从上面记载可清楚地看到，是民籍学生和外班将皮黄、梆子等剧种带进宫廷，极大地丰富了宫廷演出的剧目。
宫廷传索剧本的针对性是非常强的，如光绪二十二年（1896）十二月初六日，传旨着昇平署向外班索要的剧本，有福寿班的《选元戎》、四喜班的《蟠桃会》、玉成班的《斗牛宫》《难中福》《佛门点元》等。但没过几日，即十二月初十日又传旨：『着总管马得安内学首领，凡所传戏本俱着外学该角攒本，不要外边来的，以前所递戏本一概废弃，着外学重新另串。以后外学该角、觔斗、随手等永住昇平署，以备传要戏本，即刻攒递。如与外班传要戏本，当日传，次日呈递。凡承戏之日，着该班安本。凡孙菊仙承应戏，词调不允稍减，莫违。钦此。』（4）因承差戏班所呈剧本各式各样，大不统一，这时昇平署要求按南府传下来的规矩，将所有外班上演的戏按统一开本尺寸每出抄录七种本子，即总本、单头本、曲谱、串头、排场、提纲，总本又分库本和安殿本。
这上传戏本、承做书等项的费用在管理精忠庙事务衙门带戏津贴报销档中就明确列支出银。由此可见，宫廷对剧目的演出要求越来越严，也趋于规范。规范剧本与剧目演出，实际上是要演员们必须按剧本演唱，即便是孙菊仙这位名列『三鼎甲』的大角也不得例外。
纵观光绪一朝，宫廷虽然大力扶植皮黄乱弹，但却并没放弃昆腔。光绪十九年（1983）十二月二十六日，奉懿旨：『二十九日加演《讨钗》《思凡》；三十日，《赏荷》《花报》《瑶台》。二十年正月初二日，加演《伏虎》《茶叙》，并着赶紧排演新鲜昆戏。钦此。』（5）
此档应是光绪十九年（1893）至三十四年（1908）间所承应剧目总集档，高二十七点五厘米，宽十一点五厘米，分上下两册折装。上册为内学剧目，十四开，半页六行，封面有开团场、节令、宴戏、大戏，里外昆、弋、乱弹、轴子、杂戏等总目录墨书红签；下册为外学承应剧目，十五开，半页六行。