“你是怎么想出这个故事的？”黑川雅志忽然插话，声音温和，却目光灼灼，“一封写给死者的信，最后被活著的人收下……这不是普通的浪漫设定。”
林泽舟沉默片刻，说：“我想表达的不是『死亡本身，而是『回应。有些人离开了，但我们依然活在他们的影子里。”
黑川点点头，看向中村信吾。
中村放下手里的茶杯，缓缓说：“这个剧本的问题在於——它没有高潮，没有反转，也没有市场测试的把握。太静了，太个人化了。”
石田一也冷冷补刀：“观眾不一定有耐心听两个『藤井树互相写信，特別是在这个时代。”
空气一时凝固。
但林泽舟却平静地开口：“可观眾也在等一个不会来的人。”
他顿了顿，又说：“我知道它不像传统剧本那样『合逻辑、『合节奏。但我相信，真正能打动人的，是那些我们不曾说出口、却又深埋心底的感情。”
会议室一时安静下来。
然后，有人轻轻拍了一下桌子：“我喜欢这个回答。”
循声看去，却是导演黑川雅志，他拿过剧本隨意翻了翻，说道：“我想试著拍它。”
中村转头：“你认真的吗？”
“剧本太乾净了。没有赘述，没有技巧炫耀，像一封写错了时间、却写对了人的信。”黑川缓缓说，“这不是一部市场型剧本，它不会卖座。但它值得被拍出来。”
“我不確定这会不会是一部卖座的电影，但是我觉得，起码这是一部非常高分的文艺片。”
一时间，有人点头，也有人皱眉。
最后，还是製片部主任中村拍板：“我会向影社推介。如果日映映画不接，我们联繫木下组或者大映。”
“不过……”他看了看林泽舟，眯起眼：“你得做好准备。”
“准备什么？”林泽舟问。
“成为一名编剧，不只要写出动人作品，还要在烟雾繚绕的会议室里，和製片人、导演、摄影、美术师爭一个『对的镜头。”
“你要学会，把梦讲成预算，把情绪拆成场记，把一封情书……拍成一部两小时的电影。”
林泽舟没有犹豫，只点头：“我准备好了。”
“很好，你先出去等一会儿。我们会內部討论剧本细节。”中村点头示意，隨即请人通知其他製片人入席。
林泽舟退至走廊外，坐在藤椅上，看著一个个穿著笔挺西装的人陆续进出会议室。门內，传出爭论声、茶杯碰撞声、翻页声，像是另一种剧场。
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大约一小时后，会议散场。
一位中年製片人走了过来。
他自称岸田，是映画社旗下新兴製作部的负责人。
“我不骗你，你的剧本在会议上吵了一整小时。有人觉得你不合时代，也有人说你简直像芥川先生的转世。”岸田拍了拍他的肩，“但好消息是——我们决定试著读一次剧本试演。不是拍，只是测试市场反应。你能接受吗？”
林泽舟怔了一下，隨即点头：“我接受。”
“试演时我们会安排演员读剧，你要参与监修分镜。”岸田看了他一眼，“从今天开始，你要走进电影工业的真实世界了。”
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当天傍晚，他骑著脚踏车回到书店时，绘里正在门口用水洒地。
“怎么样？”她问。
林泽舟连骑车的汗都顾不上擦，笑著说：
“……他们要试演了。”
绘里怔了一秒，隨即露出像阳光一样的笑：“看起来，是一封能打上八分的《情书》呢。”
她把手里的水瓢放下，从店里拿出一张硬卡纸，在上面写下几个字：“本日推荐阅读——《情书》。”
“你干嘛？”他看著她。
“在你拍出电影之前，就先在书店让它『上映。”她眨了下眼。
林泽舟怔住，隨后，嘴角缓缓上扬。