由美子断案（一）
十二月十六日
（前面部分省略）
小五郎晚上来我们家拜访。我对他早有耳闻，他是一个十分出色的业余侦探，在人们心中的威信很高。人们都传说他是个美男子，今天一见，果真如此。他的头发是卷曲的，有些斑白，蓬松得很。他看起来神采奕奕的。我们夫妇和S都在谈话现场，不过我和S都做了听众，只有丈夫和小五郎两人在谈论。
小五郎说，在村越被杀的头一天，村越那个性格乖僻的画家朋友，被人发现淹死在大桥周围的隅田川附近。
小五郎晚上跟我们说了两件事情。首先，对于村越所居住的“密闭房间”，他阐述了自己的看法，有理有据，还画图证明。他应该是有把握的，不像是在骗我们，我感觉如果再有时间的话，他还能继续讲下去。
其次，他还把村越的画家朋友赞歧的住所跟我们讲了讲。那个房间位于楼顶，屋子里摆满了破破烂烂的柜子之类，在一个橱柜上面，他发现了一个人体模型，破得不成样子，还肮脏不堪。这个模特儿应该是服装展示时用的。他发现这个模特儿缺少了腹部和腰部，其他部分倒是完整。奇怪的是，他在模特儿的双腿和胸部的下方，看见了不少小圆洞。他对这些小圆洞的产生进行了仔细的推测，认为是细绳或是铜丝导致的。
说了这么多，他也没提到本案涉及的其他层面，也没告诉我们有什么可以破案。不过，他不厌其烦地跟我们讲这两件事，是出于什么目的呢？既然连“密闭房间”这样的假象都欺瞒不了他，他肯定也知道本案的其他情况。只是他存心不告诉我们，是在提醒我们自己去思考那些未知的部分吧？
他这人真是有点讨厌，不过还让人感到他深不可测。
他就那么狡黠地看着丈夫，似乎充满了嘲弄，丈夫当然也同样不客气地回敬他。他们俩究竟在干什么？难道他们俩都知道些什么吗？还是只有他们俩才心知肚明？究竟他们隐瞒了我什么内容呢？
十二月十七日
晚上睡觉的时候，丈夫上床后就沉默着。小五郎离开以后，趁着还没睡觉，我们俩随便聊了几句，然而丈夫却莫名其妙地焦躁起来。应该是我说错了哪句话惹他不开心，然而我却不知自己错在哪里。以前丈夫从没有这么恼怒过。这个晚上，我们变得异常冷淡，就是上床后也毫无情趣可言。我和丈夫两人，谁也不愿开口。我很烦恼，又有些担忧。说烦恼，毋宁说是有种莫名的恐惧，而且这种感觉变得越来越强烈。
研究问题时，我不大喜欢讲道理，一般直觉先行一步，或者说我的预感较为准确。我会把感受到的事件进行抽丝剥茧般的分析，通常情况下我的预感总是被验证准确，一直到现在，还没出现与事实不符的情况，因此我对自己的直觉十分有信心。
丈夫如此惶恐不安我还是头一次见。我的预感既然与往日不同，那我就得好好查找一下其中的缘由。可是最后的结论却让我心惊肉跳。其实这种直觉我早就有过，但我一直不敢面对，只好自欺欺人。
有些不能说出的秘密却总想找人倾吐，但是却不能为人所知，只能依赖于日记。把秘密埋藏在心底是很郁闷的，于是我开始使用上锁的日记本。精神分析学说觉得人之所以生病，就是因为隐藏了秘密，隐藏得越深，人就会越受煎熬。我想伊斯兰教之所以有忏悔台，肯定是为了减少人们此类的痛苦而建，某种程度上，它和精神分析学的出发点不谋而合。因此，我选择把这个带锁的日记本当作倾吐秘密的树洞，以此让自己舒缓压力。只要日记本写满字，我就会用火毁掉它。迄今为止，我已经写完了七本日记，早就挫骨扬灰了。这第八本很快也会变为灰烬的。
丈夫一早就出门去了，仆人们都很安静，没有打扰我的。昨晚我思考了一宿，现在我把这些内容毫无遗漏地记在日记本上。
昨晚，我虽然人在**，思维却不曾停止，我心里仿佛有一只怪兽，一下子跳了出来。虽然我惶惶不安，却不得不面对它。假如内心产生了影影绰绰的猜疑，那么就得努力地认清状况，否则只能心生不安，并且永无宁日。我要把那只怪兽揪出来，在强光的照射下去慢慢分解。整个分解的过程肯定漫长，倘若要把过程和结论用语言阐释清楚，估计写日记得几十页吧！
事件发生了，起初引起我注意的是白手帕飘到窗外的场景。我无数次回忆起这个镜头。其实手帕飞落并不是单纯的，一想到它代表的含义，我就感觉恐惧。然而我仍然装作一无所知，其实我也许只是掩耳盗铃。如今我必须讲出心里话了。
当时，我和丈夫用望远镜，站在热海别墅的二楼，眺望着鱼见崎那边的悬崖。松树下出现了一个人，我惊异之下赶紧告诉了身边的丈夫。他打算用另一架望远镜看。我丈夫用望远镜前总有个小习惯，就是一定得掏出手帕先擦拭一下镜头。我记得他那时轻轻擦了几下，不料手帕却突然从他手中滑了下去，飘到了窗外。当我们再一次调好望远镜眺望远处时，姬田恰恰落下了悬崖。
丈夫的手帕飘落是因为不小心吗？但如果他是故意那样做的，事情是不是就有了变化？我的直觉中他是故意的。产生这想法并不是这一两天，可是我没有胆量深思下去。深思会让我产生恐惧与不安，而且越深究此事，那只可怕的怪兽好像就会随时蹿到我面前。
如今，我们假设手帕是丈夫故意掉下去的，那么就得到了一个令人惊恐的结论—凶手就是我丈夫。那飞落出去的白手帕，肯定是他给外面某人的暗示。因此再想不出其他的原因。可是，他究竟想提醒谁呢？应该在鱼见崎悬崖上，当时正有人拿着望远镜看着我们别墅这边。这人自然不是姬田，而是另外一个人。他隐藏在树林中，所以我们即使用望远镜也看不到他。
说我丈夫不是在提醒姬田，是有依据的，因为出现在悬崖上的那人，根本不是姬田。我们只是在镜头里看到有人跳到海里，后来海里出现姬田的尸体，没人确定当时在鱼见崎悬崖的，究竟是不是姬田本人。我们虽然使用了望远镜，可是距离太远，哪能看清呢？即使对方穿着好看的条纹西装，在镜头里呈现出的也只是灰色。
小五郎昨晚的言论让我茅塞顿开，我们用肉眼看到的那个跳到海里的人，根本就不是姬田本人。侦探知道谁是嫌犯，就故意暴露出部分事情的真相，让嫌犯产生恐慌，让他猝不及防，因为六神无主反而会露出破绽。侦探的目的就在于此。
小五郎昨晚使用的就是这种办法，类似于心理战术。他的言外之意就是告诉大家：“密闭房间”之谜并没有什么神奇，是可以破解的，还有那个人体模特儿身上的圆洞……因此，其他情况大家也是可以获知的。
小五郎一提起那模特儿，我就不由自主地联想到那白手帕。怪画家屋子里的人体模特儿为什么会缺少了腰部和腹部呢？想把那个模特儿囫囵地装进包里是不现实的，因为根本没有那么大的皮包，即使把整个身体截成两段也办不到。当时鱼见崎茶室的女服务员看见穿灰大衣的人正提着这样的包，里边应该就装着这个人体模特儿。我把所有可疑的地方联系在一起分析，就能得到这样的结论。其实无非就像玩拼图一样，把所有的部位都拼接起来，就明白这点了。
似乎颇有深意，小五郎特意提到了在人体模特儿的上身下方和两腿的上方，都出现了不少小圆洞，这些洞可以对应着用粗钢丝之类缝合在一起。因此，胸部和双腿之间，就被密密麻麻的粗钢丝连缀在一起。如此一捣鼓，一个简易的人体模特儿就出炉了。在模特儿的外面套上和姬田同样款式的西服，用一根很细却极其坚韧的细绳拴在脖颈处，绳子必须保证足够长，要超出从悬崖至海面之间的长度。
鱼见崎茶室的女服务员曾见过的那个穿灰大衣的男子，他把模特儿拆卸了，再用皮包装起来，带到了悬崖那里，然后躲在树林中安装起来，因为在我们这边二楼的窗口，那里成了视线的盲区。男子把组装好的人体模特儿，用细绳挂在了松树上。这个模特儿随时都能接受人的控制，而那个组装模型的男子还隐藏在树林中，暗地里通过细绳操控着一切。所以，我们通过望远镜看到站在悬崖上的姬田，实际上只是一个人体道具而已。