80年代以后，其实是焦盆娱乐圈“去雄化”
的高峰期。
这是个有意识的战略行为。
作为一个百老汇剧院副总，行业工会干事，荆小强还是能接触到各种各样的人物跟言论。
花旗内部一直对此很是洋洋得意。
特别是从九十年代才重新整顿清理曼哈顿广场一带到百老汇，重塑百老汇光彩迷离，在作品里面传递普世价值观的一系列“花旗文化”
行为。
虽然没什么傻不愣登的文宣部门出面来操办，但多的是各种文化机构来引导、资助。
传递出来的标准就更多了。
甭提什么ZZ歧视，光看看那些漫威片里面的形象就明白内在逻辑了。
白人永远是帅气阳刚胸大肌，其他族裔都是又丑又怪的变态。
这里面有条好莱坞和百老汇心照不宣的红线。
就是一定要从生理到心理上矮化、弱化其他族群，从各方面影响传递普世价值观。
所以荆小强才能那么熟练的跟詹妮谈出来个五百万年薪。
他太懂歌舞剧背后有些什么影子了。
对于这种资助，某些“文化”
机构是从来不吝啬的。
所以焦盆这段历史他也耳闻过。
故意让东亚文化宣扬男性阴柔化、低幼化、女性化，在雄壮的花旗大兵面前就具备天然服从性。
属于花小钱成大事的绝佳成功案例。
譬如焦盆最最最著名的那家艺人事务所老板就是在花旗出生的日裔，曾经是驻日美军的翻译，也就是俗称的二鬼子。
专门赶到焦盆联手被CIA控制的几大媒体，从六十年代就开始培育明星。
这下就明白他开创的全新娱乐时代，为什么男艺人几乎都是阴柔精致的花样美男了。
总之在92年这种风气已经全面影响焦盆，还没咋传到南丽。
现在就显得罗伯特·KING从电影到表演舞台，都格外雄性爆棚。
在焦盆自己的银幕上，东亚男性这样雄壮的从高仓健那一拨儿之后，就开始罕见了。
所以《雪原谷》这次能票房爆红，也有一定这方面的原因。
虽然《雪原谷》被列为“洋画”
（进口电影），但因为主演都是亚洲面孔，还是很容易被视为“邦画”
（国产电影）。
显得格外稀罕。