真正体会到了艺术创作来源于生活，又要高于生活的金科玉律。
其中迅速被传唱开来的《流水线》，在第一期就被放在了优秀歌曲选登的版面第一首。
应该说十六版的《音乐报》拿了六版选登滚社为主的歌曲。
能登上的都挺不错，基本都能在全国传唱开。
但立刻就被王峰这首歌拉开了距离。
“我在这大都市里游牧，虽然也是牛马，却呼吸不到新鲜的空气……
流水线里只看到夜晚跟晨曦……
但我依旧站在这里，不会有半点哭泣……
这就是生活的真谛……
哪怕跟我的梦想有一万万光年的距离……”
“我依旧会朝着你走去
哪怕流水而过的线头望不到天际……”
所有其他滚社成员的作品，终究还是大学生的角度。
无论是校园民谣、爱情歌曲，又或者摇滚嘶吼。
都没他这种沉浸到第一线去体验过的真实。
用他自己在鹏圳电子厂去体验过的生活，早上七点多起床。
八点开工，八点收工的流水线生活。
机械单调的工作完毕之后整个脑子都是麻木的，回去就想倒头睡，没有午休，吃饭十分钟，没有摸鱼，没有任何尊严，更没有梦想。
刚开始他的感受是，学习不努力，贪玩好耍，活该进工厂这么累。
如果让这种简单机械的工作，跟高知识文化岗位薪资一样，工作时间一样，强度一样，怎么对得起那些寒窗苦读的莘莘学子十年勤劳？
勤劳积极的人终会优秀，好逸恶劳的人抱怨悲观，越混越惨不是活该吗。
可十天半个月的体验下来，才了解到这工厂里的大多数人都来自农村，压根儿就没有获得良好教育的条件。
他们当中大部分人连尊严、梦想这些字眼都从未想过，只会老老实实的打工攒钱，把自己尽量压抑得像机器一样。
那么歌声到底应该给他们带来什么？
是烘托煽动愤怒吗？
是鄙夷嘲讽怜悯吗？
到底应该站在什么样的角度阐述音乐的抚慰？
王峰的确聪明，他跟在荆小强身边时间那么长，充分体会到荆小强那些温和向善的鼓励风格。
用到自己的创作里。
后来他这首歌被评价为开创了新时代的“现实主义通俗歌曲风格”
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