一个是在报纸上大肆贬低过萨默塞特画风的艺术评论家。
一个是与萨默塞特有过商业竞爭的画商。
还有一个，是因品行不端被萨默塞特亲手从学院开除的学生。
动机链清晰得像被谁刻意摆好的积木。
而三起案件的案发时间，萨默塞特都没有不在场证明，被逮捕时没有任何反抗，也没有任何辩解，除了对一切指控全盘否认之后，几乎一直保持了沉默。
更关键的是，隨著警方调查的推进，一个惊人的事实出现在所有人面前：
三名死者，三种死法，每一具尸体的姿態都对应著萨默塞特的一幅画作。
舆论开始反转了。
报纸上的標题从“大师蒙冤”变成了“艺术家的黑暗面”，从“谁在诬陷萨默塞特”变成了“萨默塞特的双面人生”。
那些曾经为他辩护的评论家，开始从他的画作里挖掘“疯狂的种子”，或是一笔过於浓烈的红色，或是一处过於扭曲的构图，亦或是一个过於空洞的眼神，都被翻出来，当作他“內心早已扭曲”的证据。
高尔顿老师把这个案子作为委託交过来，原因並不复杂。
一方面，犯罪心理研究组刚刚成立，需要一个有分量的案子来打开局面。等到案件告破，报告可以以研究组的名义发表，在学界积累声名，为日后成立专门的犯罪心理学事务所铺路。
另一方面，老师在皇家学会的年会上和几次学术沙龙里，与萨默塞特確实有过几面之缘，算不上深交，但足够让老师派自己来调查。
欧文想到这里，马车外传来车夫的声音：
“先生，警局已经到了，再往前就过不去了，您看是在这里停下，还是换个位置？”
欧文收回思绪，思索了下：
“我记得这家警局原来是会馆，应该有后门吧？可以在那边停车吗？”
“没问题，”车夫立马说道，“先生，您看起来不像个外地人，很多本地人都不知道这里有后门。”
话音落地，车前响起马鞭声，车头朝著警局侧面一条小巷转去。
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欧文笑了下，没什么自得，毕竟办案这种事，把当地地形、尤其是警局附近调查清楚，对他来说算是职业习惯了。
当然，犯罪侧写也是。
这两天，他仔细研究过卷宗，尤其是那三名死者的死法，最后得到的结论是：
凶手为男性，三十五至四十五岁，体格健壮，身高一米七五至一米八三，惯用手为右手。
早年生活艰苦，隨后渐渐成名或是一夜成名，后一种可能性大一些。
受过专业绘画训练，对萨默塞特·劳伦斯的作品极为熟悉，不是泛泛的欣赏，而是能辨认笔触、理解构图意图、进行一定程度上的模仿的水准。
作案手法高度仪式化，换言之，“他”不是在杀人，而是在“完成作品”。
这些侧写都经过了手札的验证，本身没什么问题。
问题在於，侧写结论和萨默塞特本人的重合度高达八成，尤其是“早年生活艰苦、一夜成名”，简直就是这位艺术大师的写照。
而除了细枝末节的不同，最大的区別在於年龄。
萨默塞特五十三岁，凶手绝对不会超过四十五。
如果是以往，欧文没办法光凭这一点將萨默塞特从嫌疑人中排除出去，但有了手札或说【命运低语】后，他足以確信，这一系列案件的凶手，绝不是萨默塞特·劳伦斯。
那么新的问题就出现了。
第一，真凶到底是谁？