“他说是《经济学评论家》的特约记者。”
《经济学评论家》是世界上最有影响力的经济学刊物之一。
它在金融市场里的地位，就相当于《油画》杂志在艺术领域的地位。甚至如今连股份构成都很像，都是部分私人家族持股加金融集团控股的组合。
要不是这位莽撞的背包客来自这样的老牌大影响力的杂志。
艾略特根本不会有任何的犹豫，对方拿出记者证的瞬间，就直接让他滚蛋了。
“经济学评论家……是家大型媒体，好吧，那就让他上来吧。”
安娜低头看着手里的那本《小王子》，心中已然有了一个完善的计划。
她需要一个曝光渠道。
今天的股东会议后。
《油画》杂志社的股东们不可能希望侦探猫能靠着这本童话书打出一个翻身仗，正常来说，或许会想办法继续用自己的影响力，诋毁侦探猫的艺术水平。
没关系。
伊莲娜小姐已经预料到了这一点。
它肯定不是什么好事，但也不会有那么糟。
艺术行业和电影行业有点像。
艺术评论家和职业影评人团体权利非常大，手中握着给不给你评奖的权利，得罪了电影学会，这辈子基本上就和影视大奖绝缘了。
但事无绝对。
最关键的依旧是票房与货真价实的质量。只要作品够硬，苏联的主旋律电影也能拿让奥斯卡评审团捏着鼻子给他颁奖。
艺术评论的影响力分场合。
如果是一张普通画家用来参加国际双年展或者举办个人展的油画作品。
遇上这些大师们的集体否定。
直接就是灭顶之祸，场面会很灾难的，乃至双年展海选的时候看到你的名字就给否了，拒绝你入场也是有可能的。
但插画不怕诋毁，不怕批评，只怕没有足够的曝光。
这就是位于艺术鄙视链底端不多的好处。
黑红也是红。
只要你画的够好，被足够多的人看到。
那么在更接地气的插画行业里，把喷子转变为自己的粉丝，并非什么不可能的任务。
而这个年代。
一个大型经济学领域的刊物，在社会面上的影响力是很高的。
安娜以前看过杂志社的数据分析。
《油画》杂志面对的中上层艺术爱好者读者们，拥有高净值资产的收藏家，和会看金融报纸的受众人群。
它们在统计学上的重合度很高。
艺术与财富，二者是dna双螺旋上两条交错缠绕的多核苷酸链，从诞生的那一刻就彼此纠缠不清。
特别是《经济学评论家》还不是那种非常晦涩的学术商论。
它偏向大众化的刊物，新闻选题方向也很通俗。
把这家媒体当成一家面向中产以上家庭的新闻报纸也可以。
它的一篇关于时评文章，曾经影响过hbo旗下热门电视剧《继承之战》的播放量，让其有望摘得今年的艾美奖。
也曾让泡泡玛特与kaws所联名的潮玩礼包在一个星期内多卖了数万份。
此时路上等个红绿灯，都能等到《经济学评论家》的特约记者自己跑上来。