东京街头会轰轰轰的开着大马力性能车从涩谷、千代霓虹街头驶过的，最多的是两种人。
一种是二十三、四岁的年轻人，肆意用父母的金钱挥霍着青春的美好。
另外一种就是些穿着皮夹克，带着墨镜，叼着香烟和雪茄的老爷爷们。
他们的子女大多已经大学毕业或者干脆没有子女，没有生活压力，选择用多年的积蓄来追忆在辛苦工作中度过的青春。
在此地生活多年的雨田里也染上了大都会的气息，甚至可以说是有意为之。
做为很顶尖的美术策展人。
雨田先生希望自己在这个日本年轻人网络氛围逐渐“厌老”的年代里，在社会媒体中的形象更加酷一些，更加潮一些，也更加艺术一些。
他是铃鹿赛道车友会的会员，今年还特意从伦敦沃金订购了一台价值不菲进口的迈凯伦，即便它会花掉自己一整年的收入。
想想酷炫的鸥翼门，以及自己推开车门出现在记者聚光灯下的瞩目样子，雨田教授认为多少还是值得的。
当然。
艺术并非夜店。
他能成为多摩大学的终身教授，肯定不是靠着腰带上所别着的水晶车钥匙，而是曾经策划过超过五次包括横滨三年展在内的大型美术展、艺术节的光辉履历。
他在日本的地位就好似唐克斯馆长在英国的地位。
严格来讲稍稍有所不如。
毕竟他只是多摩的终身教授，不是艺术史论的系主任，更非多摩的校长。
可在等级感更强的东瀛，雨田力也所受到的恭敬程度，比起唐克斯馆长来说，有过之而无不及。
看看健身房前台小哥鞠躬的样子，就能窥见一二。
雨田力也也微微躬身回礼，然后就接过前台递给他的健身包，到更衣室换好了衣服。
“酒井教授，今天你又来健身了啊，晚上好，一起去跑会儿步嘛？”
雨田往耳廓上挂骨传导耳机的那会儿，就注意到了休息区正抱着一个小沙槌练划船的酒井大叔。
酒井一成这样的体格，在健身房的显眼程度，和只穿着三点式泳衣的比基尼女郎都不遑多让。
想不受到关注是不可能的。
他像前两天一样，立刻动身走了过去，主动朝酒井大叔打了一声招呼。
大策展人的牛逼程度可以分为三个阶级。
最牛逼的是定义了美术历史级别的大咖，比如威尼斯双年展的曾经的组委会主席阿基尔·奥利瓦，开创了卡耐基美术展阿尔诺德·博德，或者和策划了安迪·沃荷首个回顾展的蓬杜艺术中心馆长蓬杜·于尔丹。
第二个级别就是国际上推动了一个国家艺术发展的顶级策展人巨犇，类似意大利国家文化中心的主席温琴佐·桑福，以及日本策展界毫无争议的no。1，发现了东夏蔡国强和伊朗纳莎特的国际策展人南条史生。
再次一个级别才是雨田力也和唐克斯这样的地方知名策展人。
定义美术史要看运气，参展画家比策展人重要。
雨田力也不敢奢望。
但他这样的大牛和巨犇之间的界限并不是那么难以跨越。
最大的差距就是有没有机会主刀策展过，威尼斯或者卡耐基这样的顶级大展。
就像拉斯克奖、邵逸夫奖、沃尔夫奖这些奖全都很牛逼，可听上去终究和诺贝尔奖有所差别。
相似的人生，相似的阶级，雨田力也连职业生涯所面临的瓶颈和困扰都是和唐克斯相似的。
唐克斯馆长希望靠着今年的新加坡双年展打响国际知名度。