伊连娜小姐沿着克里姆特旧宅阶梯边的陂道，扶着手杖小步踱下。
管家已经为她拉开了幻影宽大的像是老式马车一般的方正后车门。
安娜没有坐进车里，她把目光望向远方草坪中央上那架立式的自动钢琴，轻声对阿德拉尔先生说了些什么。
管家连续摇摇头。
他快速扫视了一群四周沉浸在夜色中的连排的房屋。
这里的居民密度很低，只有很少的几盏窗户亮着灯，一片宁静平和。
可管家似乎依然对草坪这样宽敞没有遮挡的露天环境，有些职业式的警惕。
安娜依旧坚定的站在原地。
阿德拉尔终于退缩了。
他低下头，对连接着耳机挂在胸口的对讲手台快速吩咐了几句，然后他小步跑到那台自动钢琴旁边，推开钢琴琴厢上的木头档板。
自动钢琴是李斯特时代发明的产物，用一长卷打孔的纸带控制吹气阀来演奏乐曲。
整个运转流程，有点近似于五十年代的码农鼻祖们所使用的老式纸带编程的ibm计算机。
每当纸卷在转动经过自奏钢琴时，钢琴内部会有一股气流，吹向纸卷的孔洞，从而再带动琴键底部的由数百圈铜线缠成的电磁线圈，做为动力推动钢琴的榔头，敲击琴弦，来发出乐声。
在19世初，这是相当有机械朋克感的黑科技。
一架自动钢琴的造价和一整套教堂里的宏大管风琴的造价相当，能买一座带花园的宽敞宅子。
不过。
阿德拉尔管家很快认出了草坪上的自动钢琴，并非真的是那种内部结构极为复杂，巨型八音盒般的古董货。
而是一台现代斯坦威m170钢琴与中控演奏芯片组合的改装货。
那些纸带和弦盒都只是提供复古味道的装饰品。
管家用手在纸卷弦盒的后方的屏幕面板上拨动了几下。
几秒钟后。
钢琴曲声就戛然而止。
他拉开旁边的琴凳，安娜已经走了过来，扶着手杖在椅子上坐下，调整了一下坐姿，将右脚脚尖搭在金属延音踏板上。
她的脚不方便。
所以她学习钢琴时，和其他人的习惯相反。
只用右脚控制延音踏板，剩下的弱音踏板和中间倍弱音踏板都交给健康的左腿。
她将琴盖抬起，露出黑白两色的键盘。
伊莲娜小姐将手机的录音机重新打开，放在旁边。
“我在访谈结束后，在曹轩先生位于萨尔茨堡的寓所中，见到了老先生提到那幅赠送给他，让他感受到感慨良多的作品。”
“曹大师在欧洲美术年会上，称赞这幅作品情感层层叠叠，花上开花，放逸自然。我也认为，无可置疑，这是一幅非常有感染力的作品。”
安娜轻声说道：“很抱歉，出于对创作者本人的保护以让他不受打扰。我暂时不能在这里透露给你们关于这幅画更多的信息，或者把画作的照片放在《beyondthepaper》的页面之中。但我想，或许这次播客节目节尾的片尾曲能一定程度上的传达些，我目睹这幅画的感受。”
伊莲娜小姐将双手搭在琴键之上。
谱架上没有五线谱。
但片刻之后，一连串快板节排所组成的柴可夫斯基的音乐，就从安娜的指尖流淌了出来。
乐曲响彻莫扎特的故居边。
不是迷幻悲伤的黑桃皇后，也不是旋律优美的童话天鹅湖。
女人弹奏了一曲风格相对轻灵跳跃的《花之园舞曲》。
它是着名芭蕾舞剧《胡桃夹子》的选段。
她纤长的手指在钢琴上舞蹈。