陈家志说得情真意切，很快就有人动心了。
能到这间会议室开会的人里，其实也有好几个完全有能力在花城买房的人。
郭满仓就是其中之一。
“老板，房价真能涨么，因为我在老家已经修了新房子了，。。。
那株银叶苗在晨光中微微颤动，叶片上的银光仿佛不是反射日色，而是从内里渗出的微芒。小禾蹲着不动，指尖悬在半空，生怕惊扰了这脆弱又倔强的生命。林晚轻轻蹲到她身旁，低声说：“它像不像《会说话的花园》刚出现时，那页泛着金边的叶子？”小禾点头，眼底泛起水光：“不一样……这次是活的。”
老陈被人推着轮椅靠近，眯起浑浊的眼睛看了许久，忽然用颤抖的手从怀里掏出一块褪色的蓝布巾，小心翼翼地铺在幼苗前的地面上。“沈先生当年也这样，”他喃喃道，“每逢新种发芽，就用这块布垫着，说是‘敬命’。”萨拉见状，默默回屋取来一只陶碗，盛了半碗井水，放在布巾中央。卢卡则从录音机里翻出一段旧磁带??是去年冬天孩子们围炉朗读《不熄》的录音，他轻轻按下播放键，童声缓缓流淌而出：“……风会记住每一片叶子的形状，就像大地记得每一粒种子的名字。”
声音落进泥土，仿佛唤醒了某种沉睡的节奏。银叶苗的叶片轻轻摆动了一下，像是回应。小石头蹲在一旁，突然伸手抓了一把土，又慢慢松开，让土粒一粒粒滑落。“它在呼吸。”他说。没人笑他。连巴特尔都收了口哨，静静望着那片银光。
当天中午，柳沟信箱自动弹出一封新信。发件人地址模糊不清，只写着“西伯利亚深处”。信纸是一张泛黄的军用记录纸，字迹潦草却有力：
>“我看到了。
>你们种下了它。
>那天夜里，极光突然变红，雷达屏上跳出一行乱码，翻译过来是：‘根已触地’。
>我知道，它们认出了同类。
>这些种子，曾埋在战壕下三十年，靠士兵的体温和残羹里的盐分活下来。
>它们不是植物，是幸存者。
>现在，它们选择了你们。
>请继续浇水，继续说话，继续相信??
>因为只要还有人愿意对一株苗低语，
>战争就还没赢。”
署名是“N”，一个字母，却重如千钧。
小禾把信贴在暖房墙上，与林晚的情绪温度表并列。当晚，她在日记本上写道：“原来我们以为的‘拯救’，其实是被拯救。那些远在冻土、冰原、废墟中的生命，早就在等一个可以扎根的地方。而我们，只是恰好成了那片土壤。”
春意渐浓，柳沟的节奏悄然变化。每天清晨，总有人早早来到菜园，在银叶苗周围默立片刻，然后才开始劳作。孩子们自发组织“守苗轮值”，每人负责一天浇水、记录生长数据，甚至对着幼苗背诵诗歌。小石头写了一首只有三行的小诗，贴在陶碗边：
>“你从很冷的地方来，
>所以我的心要烧得更热，
>才能让你觉得，这里是家。”
银叶苗不负众望，七天后长出第二对真叶，叶片上的银光更加明显，夜晚甚至能映出淡淡的影子。卢卡用旧相机拍下照片，放大后发现叶脉排列竟与北极星图惊人相似。他喃喃道：“这不是巧合……这是记忆。”
与此同时，《会话说的花园》再次更新。画面不再是静态图像，而是一段缓慢流动的影像：镜头掠过西伯利亚的雪原，停在一栋废弃雷达站前。门虚掩着，屋内灯光微弱。娜塔莎的身影出现在窗前，她正将一束电缆接入改装过的收音机。下一秒，画面切换至南极科考站，实习生们围在磁带机旁，耳机中传出柳沟孩子的歌声。再切至巴西绿语营地，废墟间的“声音暖房”里，种子在《不熄》的旋律中破土。最后，镜头回到柳沟，定格在银叶苗上，一圈圈光晕从叶片扩散，如同心跳。
文字浮现：
**“共振开始了。
不是技术，不是信号，
是无数孤独的心跳，
终于找到了相同的频率。
当一个人愿意为看不见的意义坚持，
世界就会悄悄调音。”**
林晚看完，久久未语。良久，她轻声说：“我们一直以为是我们在传递希望……可现在看，更像是希望在借我们流动。”小禾望着窗外渐暗的天色，点头：“就像种子不知道自己会变成什么树，我们也不知道这一粒粒善意，最终会长成怎样的森林。”
几天后，邮差老周又送来一个包裹，这次来自日本北海道。寄件人是东京艺术馆的策展人山田女士。信中写道：
>“自去年展出‘柳沟之声’以来，馆内投影每日变化，观众络绎不绝。
>许多人站在《茉莉花》口哨画面前流泪，说想起了故乡的菜园、母亲的哼唱。
>上周，一位九十岁的老兵在‘沉默茶会’影像前站了整整两小时，离开时留下一封信：
>‘我曾在1945年的中国东北，见过一个农民蹲在雪地里，对冻僵的白菜说话。
>当时我以为他是疯了。