动荡的时局
此时的巴黎正酝酿着一场革命，虽然表面上看起来仍风平浪静。
社会学家托克维尔于1848年1月在众议院说：“人们说丝毫没有危险，因为没有发生暴动……革命还离我们很远。先生们，请允许我告诉你们，我认为你们错了。……请你们看一看工人阶级中间发生的事情吧……难道你们没有看见在他们当中逐渐传开的见解和思想，绝不只是企图推翻某些法律、某个内阁、某个政府本身，而是要推翻社会吗？”
托克维尔没有说错。在他发出革命已近在咫尺的警告后还不到一个月，一场波澜壮阔的人民革命——二月革命果然爆发了，七月王朝在这场“政治爆炸”中灰飞烟灭了。经过一片混乱之后，2月的最后一周，法国宣布成立第二共和国，巴黎人民欢欣鼓舞。
大约在同时，威尔第写好《海侠》送给卢卡。他拒绝指导排演和担任指挥，卢卡可以想怎样就怎样做。威尔第介绍穆齐欧任指挥和导演。但是这是个蹩脚的剧本，由于与出版商的关系恶劣，又为爱情和政事分了心神，威尔第这出歌剧也成为他的败笔之一。
1847年12月17日，56岁的玛丽·露易莎去世了。她治理帕尔马公国32年，至死都是奥地利女大公，归葬维也纳。帕尔马政府显然受制于奥地利人，玛丽·露易莎也始终是个外人。
玛丽·露易莎过世后，传位给卢卡公国的卡洛·卢多维柯。卡洛·卢多维柯已近中年，是个花花公子，一生只爱过纨绔子弟的生活。1844年，他就将布塞托之西的瓜斯达拉和环绕着的八个市镇及南边的两个山城，一起割给摩德纳公国。他原有的卢卡公国也落于塔斯肯尼的李奥波大公之手。被议价出售的城市人民示威抗议，卡洛便与奥地利订约，让奥地利增兵帕尔马，搞得怨声载道。
大革命前，意大利处于封建分裂状态，各封建专制小国都直接或间接地受制于奥地利。1848年1月，西西里岛首府巴勒莫人民首举义旗，揭开了1848年意大利资产阶级革命的序幕。在农民的支援下，起义者击败了国王的军队，建立了资产阶级自由派的临时政府。在巴勒莫起义和维也纳三月起义的推动下，米兰也爆发了起义。
3月18日，米兰人民爆发了反对奥地利驻军的斗争。全城的工人、手工业者、小商人、大学生均投入战斗，并成立以米卡塔涅奥为首的军事委员会。经过5天的英勇战斗．奥军被迫撤出米兰，起义获得成功。
威尔第一听到“五日起义”发生，便奔回米兰，于四月初抵达。他写信给在威尼斯的皮亚韦说——“荣耀归于这些勇者。荣耀归于全意大利，此刻的它是真正的伟大。”
奥军虽被驱出米兰，但事情并没有就此解决，奥地利军队依然虎视眈眈。
战事继续发展，帕尔马却不受波及，像布塞托这样的小村镇，日子过得一如往日般平静。四年前，威尔第在隆高勒买了一个小农场，交由父母看管，现在他把这个小农场卖掉，又买了一个新农场。新农场在西北面圣阿加塔的小村中，紧邻布塞托。那块土地很好，它和大路之间隔着一条小溪。
和很多意大利人一样，威尔第安土重迁，终其一生，他一直热爱着帕尔马。新农场上原有的房子残破不堪，威尔第请人来整建修改，然后又匆匆赶回米兰。
米兰的形势越来越紧张，大家都不知道该何去何从。可是要想打胜仗，就必须争分夺秒，在奥军重整旗鼓以前将它们彻底打败，速战速决。米兰缺少的就是这个。各派人士益趋分裂，莫衷一是。
1848年5月底，米兰政向依然不明了。这里已经没什么好待的了，威尔第决定返回巴黎，那里还有许多事情等着他处理。他满怀希望回到了米兰，现在却要失望而去。
在越过边界进入瑞士时，他写信给那不勒斯的卡马拉诺，要他写一出意大利人众志成城抗击德国人入侵的剧本，他要在巴黎为这个剧本谱曲。
返回巴黎之后，威尔第在帕西租了幢有花园的房子，和斯特雷波尼一起住在那里。帕西当时还是巴黎城外的小村庄。这个主意是斯特雷波尼想出来的，她喜欢养花，并认为休息和宁静对威尔第写歌剧会有帮助。
卡马拉诺的歌剧题材，是根据伦巴第联盟的故事来的。伦巴第联盟是12世纪形成于意大利北部的城市联盟，其目的在于反抗神圣罗马帝国皇帝腓特烈一世的统治。1176年，该联盟在莱尼亚诺击败腓特烈一世，其成员也在1183年的康斯坦茨和议中得到自由。这一事迹显然与1848年意大利发生的事件有雷同之处。整个夏天里，威尔第都和皮亚韦书信往来，积极地讨论剧本。
与桑卡罗剧院的合约因战乱而解除了，因此威尔第专心准备这部歌剧。
7月，意大利局势转劣。伦巴第、威尼斯、帕尔马和摩德纳皆投票表决并入撒丁王国。撒丁王国国王卡洛·阿尔贝托宣告成立意大利王国。虽然一开始撒丁军队形势很好，但很快被奥地利老将拉德斯基元帅击败。
在巴黎，威尔第以意大利要人的身份，签名要求法国派兵干预，可是法国政府已经自顾不暇了。在意大利，卡洛·阿尔贝托同意休战，撤回属地，留下全部波河河谷给奥地利。
一些爱国志士纷纷离开米兰。马志尼前往他妻子在撒丁王国的乡村别墅。穆齐欧和玛斐伊伯爵夫人则前往瑞士，穆齐欧身上钱不多，威尔第寄了一些给他。
在巴黎的威尔第一心只放在新歌剧和意大利的政局上。
新歌剧取名《莱尼亚诺战役》。威尔第要求故事要简短，进展要快速，要充满**。他极力强调戏剧性的场面，角色的戏剧化倒在其次。
出版这出新剧的里科尔迪把它安排在1849年1月首演，地点在罗马的阿根廷纳剧院。里科尔迪认为罗马是个宗教政府，在这里上演新剧应是非常稳妥而安全的。但是，罗马的政情也已恶化，11月底，教皇也逃亡了。他在巴伐利亚大使的陪伴下，逃抵西西里王国边界处的海港加埃塔。那不勒斯国王以保护者姿态提供皇宫给教皇居住，随他停留多久。