“倒也是，”王世襄点了点头：“可这家浦江的报社为什么愿意？这可是篇推翻浦江博物馆馆长意见的文章。”
“前不久，浦江一位老朋友来燕京看我，”徐邦达解释道：
“他原本是浦江《新民晚报》的编辑，我听说他们最近正忙着复刊，就问他能不能帮忙一篇文章。
当时看了文章后，他估计总编不会过稿。见我有点失望，便又说有家报社或许能帮忙表。”
黄永钰烟斗里的烟丝亮了亮：“于是，你这篇稿子就进了东方都市报了？”
“没错，”徐邦达继续道：“但让大家伙都给我打电话的并不是这篇文章，而是另外一篇。”
王世襄奇道：“你还写了另一篇？”
“哪里是我写的，”徐邦达盯着黄永钰：“是你那个叫江山的侄子写的。”
“江山写的？”黄永钰的嘴撒开了烟斗：“都写什么了？”
徐邦达眼一眯：“还记得当年《富春山居图》那档事嘛？”
王世襄惊问：“那孩子把这事给报导出来了？”
徐邦达、启功和朱家溍，一块点了点头。
“难怪报社要联系你，”黄永钰总算是明白了：“这故事可比你那什么雪竹图有意思多了。”
王世襄也觉得是：“听着还玄乎。”
位列中国十大传世名画之一的《富春山居图》，本是元代名家黄公望的大作。
此画顾名思义，描绘了富春江两岸秀丽的山光水色。
和《清明上河图》一样，这画人随景动，景又随人变。
移步换景间，作者将目之所及全都绘进了画里。
直到一幅长约7米的水墨长卷，落地成名。毫无悬念，此画之后便成了藏家们的心头好。
几经易手，最后被一明代的藏家吴正志收入囊中。
许是太爱了这幅《富春山居图》，又或许是秉着‘众乐乐不如独乐乐’的思想。
吴正志在临死之前，命令家人当他面把画烧了陪葬。
除了《富春山居图》，一块共赴黄泉的名单里，还有另一件传世之作《千字文》。
万幸的是，当《千字文》前赴后，火盆里的《富春山居图》被姓吴的侄子给抢了出来。
只可惜，这幅7米长卷还是被烧出了一串连珠洞。
之后，《富春山居图〉被迫一分为二、重新装裱。
前段画幅虽短，但短小精干、画面完好，被后人称作为《剩山图》。
后半段长倒是够长，但损坏严重，画面修补较多，被后人称为《无用师》。
可尽管此传闻面世已久，但乾隆偏偏不信这些神奇的“小道之言”。
硬是将宫里一幅完美无损的《富春山居图》视为真品，并盖上了自己的官方鉴定大印。
这幅画无缺，其实是一幅明末文人临摹的《无用师卷》。
被不法分子裁去了落款，添上了伪造的题跋。
遗憾的是，这位不法分子的水平有限，不清楚元代的书画题跋，其实都是绘在画中。
但好在乾隆的鉴定水平也有限，一直没觉得书于画面空白处的落款有什么不妥。