塔可夫斯基的呐喊被无数后辈借鉴，刘艺菲的这声嘿同样来自老塔，这不难看出。
这一声嘿带来了光明，带来了温暖，隔绝了外界冷漠。完成了人物物理空间和情感空间的双重切换。
这种视觉上强烈的反差会将情绪和导演的表达直接传递给观众，比台词更有力。
这个镜头也告诉观众，祝晓艳的光明和温暖是明灭不定的，是会失常的，并且需要她主动去呼唤去争取。
所谓行家一出手就知有没有。李秋棠开篇3分钟的处理就让在座的专业导演、记者和影评人知道他这部电影差不了。
前3分钟拍成这样，只要导演不是个傻子，后面想崩都难。
“他是第一次拍艺术片？”赵焘也惊讶于李秋棠在开篇所表达出的深厚功底。
绝大多数商业片导演转拍艺术片都做不到李秋棠这般目标清晰，表达精准。
祝晓艳开门进屋，首先传进耳朵里的是厨房的乒乒乓乓的声音。
“今天怎么这么早啊。”祝晓艳脱下外套，走进厨房，见丈夫梁建功在做饭，问道，顺便打开水龙头洗了个手。
“今天不忙，难得准点下班。老婆大人忙，做个饭犒劳犒劳你。”秦浩饰演的梁建功笑道，“来尝尝我研究的新菜。”说着从锅里夹出一块肉。
“犒劳我，说的好听。”祝晓艳擦干净手，笑了，但也探头过去尝丈夫的菜。
刚出锅的菜很烫，一滴菜汁不小心滴在祝晓艳的白衬衫上：“哎呀，我衣服。”
梁建功赶紧道歉，笑道：“我给你洗，用小苏打和白醋就行。你先出去吧，饭马上好了。”
接下来就是一场很正常的夫妻吃饭戏，两人说些家长里短。
李秋棠在这场戏的镜头调度很规矩，突出人物关系的稳定与和谐。
刘艺菲和秦浩的对手戏很温馨，观众看得出这是一对恩爱的夫妻。
接下来是一场夫妻饭后各自工作的戏，祝晓艳在客厅茶几上看自己文件，梁建功还坐在饭桌前。
李秋棠在这里利用客厅和餐厅之间的墙将两人分开，墙上的那条线竖在两人中间，先是祝晓艳工作的近景，梁建功作为背景作虚化处理，然后随着祝晓艳抬头看向丈夫，镜头变焦，给梁建功，再切近景，只见他对着面前的电脑屏幕，拧着眉头。
祝晓艳重新入画，给丈夫倒了杯水，放在梁建功手边。
梁建功好像习惯了妻子这种关心，没说话，甚至没看妻子一眼。
部分观影导演出于职业敏感性，意识到危机快要来了。
那样漂亮的开场后接了一出温馨的夫妻互动戏，然后迅速进入一场相对冷漠的倒水戏。
饭桌很大，为什么刘艺菲要去客厅工作，而不是坐在丈夫对面？李秋棠用线条把两人分开大概就是为了铺垫即将到来的危机。
果然，祝晓艳倒完水重新坐回客厅，就显得有些烦躁，看不下文件，不知道是因为丈夫刚才的冷漠还是工作的繁重。
这时，李秋棠从刘艺菲的右手边切了一个远景，把两人都拍了进去。
此时观众应该要意识到，有事要发生了。
到了晚上睡觉，睡意朦胧的祝晓艳被一阵手机铃声惊醒，李秋棠这里给的是祝晓艳的主观视角，朦朦胧胧的，看见梁建功俯过身去拿床头柜上的手机，丈夫的动作和手机的铃声以及亮光让祝晓艳很不适应。这好像不是一条不用看就能删的垃圾短信，祝晓艳看到丈夫在回复这条短信，回复完就又把手机放了回去。
这是对危机的进一步铺垫，之前两人的疏离和沉默还不足以引爆危机，这场戏才是危机的正式预告——外来者已经侵入到了夫妻私密的睡眠空间。
出轨吗？还是工作太忙引发夫妻信任危机？
很多经验老道的观众已经瞧出点名堂了。
但观众都有一个共同的感受：“这位来自中国的年轻导演竟然如此克制，一点都不急躁，不急着抛出矛盾，不急着显露危机，甚至不急着追求所谓的戏剧张力。”
“他难道不怕观众看得无聊半路离场吗？”
李秋棠还真不怕，他拍这部片子就没抱着能卖票的打算。
影片继续。
正当观众们以为危机会在下一幕爆发时，李秋棠这时却让祝晓艳的母亲孙阿姨出场了。
而且孙阿姨的出场也很有意思，夫妻俩起床正在洗漱，门口传来哗啦啦的钥匙声响，李秋棠给了门一个特写，钥匙声便显得特别大，接着门就开了，孙阿姨提着菜就进来了。
仰拍，孙阿姨整个人高大，压迫性十足。