“《燃烧》缓慢的敘事节奏和大量留白对观眾也是一大考验。”
说起这个，是枝裕和適时就提到了《婚姻故事》，李秋棠在今天坦言：“《婚姻故事》同样不够完美，敘事节奏同样缓慢，也有大量的留白，以及和《燃烧》一样，导向了一个悲剧结局。”
但是枝裕和作为日本导演，他能够理解《婚姻故事》中的含蓄和留白，称讚《婚姻故事》是一部对婚姻和家庭关係剖析深刻的电影。
不过李秋棠也承认：“这个题材太传统，不能给评委新鲜的刺激。”
由此，两人就谈到如今国际影坛“求怪”“求新”的风潮。
“或者说，所有文艺作品如今都在求怪，艺术家们不再关注普通人的生活，文学、电影、美术，都在关注边缘群体，仿佛你的主角不是边缘群体，就不能进入国际市场一样。”
是枝裕和有同感，但他却直白地说：“因为普通人的生活太常见了，不用艺术家们表达，观眾也隨处可见。”
这个说法无可辩驳，李秋棠也张不开嘴。
本次座谈没有固定主题，两位导演想到什么就说什么。
李秋棠知道现场很多观眾都是衝著是枝裕和来的，毕竟人家刚封金棕櫚，在文艺圈名气比自己大得多，李秋棠也懂，便多多引导是枝裕和多发言。
是枝裕和毫不讳言，说自己是侯笑贤导演的儿子。
侯笑贤对亚洲电影人的影响不可谓不深远，李秋棠也说：“谁会不崇拜侯笑贤呢。”他对侯笑贤的作品也是如数家珍，其中最受他喜欢的当然是《悲情城市》和《恋恋风尘》。
说起自己的电影学习之路，李秋棠则说自己更喜欢湾岛的另一位导演杨得昌，但要说哪位导演是自己电影路上教父，李秋棠还真不好说。
两个导演，一个深耕文艺片，是国际电影节的常客，一个主要拍商业类型片，创造过票房神话，来往对话中，倒也碰撞出了不少火。
比如，李秋棠和是枝裕和两人都透露了各自的新片计划。
是枝裕和说自己正在筹备一部法语片，故事来源於他早年写的一个舞台剧，今年就会开机。
而李秋棠则把之前在坎城突然想到的记者揭露社会黑幕的点子拿了出来，说自己想尝试现实主义：“我想到了一个女记者的故事，但仅仅是个点子，框架和人物都没有，也不知道能不能做成。”李秋棠当时確实是图嘴上痛快，给范兵兵画了个饼，但后面想了想，觉得这样的题材能做，便真的开始构思和准备。
两个谈了40分钟，接下来的时间便交给现场观眾提问。
翻译真的很费时间，两人在台上只回答了4位观眾的问题，活动就到时间了。
李秋棠说：“因为时间问题，我们再回答最后一个问题好吧？”
一位女观眾爭取到提问：“我想问是枝裕和导演，你是怎么和儿童演员相处的，是怎么让他们达到你的拍摄要求？”
是枝裕和愣愣地听著耳机里的翻译，听完还楞了几秒，没看见一旁的李秋棠在努力憋著笑。
这个问题估计是枝裕和都聊烂了！
奉俊昊问过他，李秋棠也问过他，还有其他起码10个导演製片人问过他这个问题。
是枝裕和一脸的无可奈何，用手擦了擦脸，这引起在场观眾的笑声。
然后把自己的方法再一次分享给观眾。
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