“お元気ですか——私は元気です。”
“你好吗？我很好。”
他轻轻合上那本书，深吸了一口气。
犹豫了很久，他最终还是决定做一回文抄公，要写下这部他最爱的剧本——《情书》。
哪怕这个时代还没有岩井俊二，没有中山美穗，也没有那个名叫“藤井树”的女人。
即便只是一个幻想中的爱情，即便只是写给未来的信。
他握紧笔，仿佛回到了自己初次拿起键盘、屏住呼吸敲下第一行字的那个夜晚。
只是这次，他用的是纸笔，不再有退格键，也没有自动存档。
以昭和五十三年的语言、风格与审美，去构建一部属於这个时代，却依旧动人心弦的剧本。
他一笔一划地在纸上写下：“致，藤井树。”
故事的构思几乎无需斟酌。
每一个镜头、每一句对白都深植在他的脑海中。
对他来说，《情书》不是创作，而是一场回忆。
他將场景移植到昭和年代，刪去现代通讯，將电子邮件变成书信，將病逝的未婚夫改为在战后失踪的青年，背景设定在札幌与函馆之间，用淡淡的哀愁与信仰，填满这个旧时代的“爱情遗书”。
他写下：
《情书》
剧本：林泽舟
场景一：雪地，葬礼当日
——长镜头缓缓推进，女孩穿黑色大衣，脸色苍白，在山坡上对著空旷的白雪轻声呼喊：“藤井树——你好吗？”
回应她的，是厚重的沉默与白雪的迴响……
他几乎是一气呵成地写下整部剧情——没有废话、没有妥协。
他知道自己在写一封信，一封写给那个时代、也写给自己最初初心的信。
拋去白天的工作，整整三夜，他都在昏黄的油灯下不停伏案，每天都熬到了几乎凌晨的时候。
绘里每次白天见到林泽舟时，他都两眼通红，布满血丝，一副没什么精神的样子。
林泽舟也暗自庆幸过——还好是民风淳朴的昭和时代，如果放在现代，指不定他已经被书店老板开除了。
剧本完稿的那个黄昏，蝉声在屋外鸣叫，空气湿热而安静。
林泽舟伏在桌前，手腕酸麻，眼圈泛红，却终於写完了这场来自未来的梦境。
他把剧本装进牛皮纸袋，用毛笔在封面写下《情书》两个字。
“林泽舟。”
绘里出现在门口，手里捧著一杯麦茶，“写完了？”
他抬头，笑了笑，接过茶水：“写完了，像是把心掏出来晾了一遍。”
绘里接过那部剧本，小心地翻看封面，唇边露出一丝若有若无的笑意：“这个名字……好温柔。”
“你看不懂的。”林泽舟打趣道，“里面的世界，还没来得及诞生。”
“那就当我在看未来唄。”，她翻开了剧本的第一页，轻声说。
。。。。。。
第二日一早，林泽舟穿上乾净的白衬衫，带著剧本，来到了当时东京最具规模的电影公司——日映映画社。
那是昭和时代崛起中的一线影业公司，培养过无数导演与演员，拥有自己的编剧室与剧本徵集处。