第四辑只有香如故让泪化作相思雨
好雨知时节
或许因为家乡在江南，因此，钟情于江南的雨。喜欢那种在沥沥的细雨中不打伞，任清新透亮的雨丝浸湿衣服的感觉。北方的雨一般是狂暴刚烈的，但它也有细雨霏霏之时，可它只是细或柔，少了如烟似雾的形状。而江南的雨，雨雾飘散，烟雾缭绕，许多次落雨，许多次如烟。
江南的雨，产生了多少浪漫的故事，多少文人雅士因你拥有了难得的灵感。吟唱着烟雨的诗句，赏着烟雨的“容颜”，仿佛步入了仙境。江南烟雨，一位亭亭玉立的美人，亲切可爱，端庄文雅；又如满天碧星，缥缈恍惚，若即若离。江南的雨，性情中的雨。
江南的雨是缠绵悱恻的，像一位多情少女的眼泪，让人丝毫不觉得厌烦；江南的雨是充满诗情画意的，它总让你联想起许多古人名家那些烟雨迷蒙的江南颂曲；江南的雨也是清新湿润的，空气永远是那么新鲜，而江南的翠绿也在这雨中那么的让人心醉让人神往……
唐诗中的江南烟雨，带着她的温柔细腻，虚幻缥缈，轻盈优雅地走来，就像一位轻盈起舞的江南少女。无论是在梦境的追寻中，还是在脑海的神往里，她始终是朦胧的，宛若仙境……
风花雪月之外，诗人们最青睐的恐怕要算雨了。无论春夏秋冬，无论小雨淅沥，还是暴雨倾盆，只要到了诗人的笔下，就会变得千姿百态，妙不可言。
孔子曰：诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨。
崔子曰：雨，可以听，可以观，可以淋，可以怨。
文人墨客喜欢空灵的雨境，而春雨更为诗人们乐于吟咏。
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
——韩愈《早春》
小楼外的春雨，深巷中的杏花，不知引起人们多少遐思；而小雨里的早春，烟柳中的皇都，更加令人神往。
李商隐也有一篇《春雨》，可谓诗中有画画中有诗：“怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”
一个春雨绵绵的早晨，诗中的男主人公和衣而卧，惆怅中回味最后一次寻访恋人的情景。仍然是对方住过的那座熟悉的红楼，但是他没勇气走进去，甚至没有勇气再走近它一些，只是隔着雨凝视着。不知过了多久，周围的街巷灯火已经亮了，雨从亮着灯光的窗口飘过，宛如一道道珠帘。在这珠帘的闪烁中，他才迷蒙地沿着悠长而又寂寥的雨巷独自走了回来。
说到春雨中的景致，杜牧更是将春雨之美描绘到了极致：
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——杜牧《江南春》
不知是不是雨加深了人们心中的哀伤，许多凄婉的诗词中都有雨的影子。脍炙人口的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”便道出了细雨纷纷、酒入愁肠的悲悼之情。
往事如烟，人生苦短，“时运不济，命途多舛”。当诗人伤春、悲秋、离愁、别恨、寂寞、无奈之时，雨飘然而下，自然成了最契合文人失意与愁苦的物象，具有了特定的感情内涵。
当年，陆游住在西湖边上的一座小楼中，春的脚步随着雨声来到深巷，进入小楼，给诗人带来了一个不眠之夜。想必诗人当时是怀着对春天到来的喜悦而写下了：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”而同样的情境到了惜花伤春的女词人李清照的笔下，雨却成了摧花的凶手。因此，她写道：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！”
对雨的感情确实是因为心境的不同而不同。隐居在江湖上，自称烟波钓徒的张志和，正是深感于自己隐居生活的乐趣，才写下了令颜真卿与众客百和不厌的渔夫词：
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
——张志和《渔歌子》
读来甚至可以想象到诗人戴青箬笠，穿绿蓑衣，在斜风细雨中乐而忘归的情境。
雨往往跟悲怨联系在一起。春雨绵绵，秋雨霏霏。当落红无数、春去匆匆、悲风怒号、黄叶飘落、日暮途穷、夜深人静之际，雨像懂得人的情思，点点滴滴地洒落，也一声声地撞击着人的心扉，诗人百感交集，泪水与哀愁同出，读来令人断肠。
当然，在大多数诗人的笔下，雨还是清新明丽、空灵淡远的。比如欧阳修在《采桑子》中写道：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。”又如柳宗元的《雨后晓行独至愚溪北池》“高树临清池，风惊夜来雨。”夜雨乍晴，沾满在树叶上的雨点，经风一吹，仿佛因受惊而洒落，奇妙生动，真是把小雨点也写活了，充满了情趣。
在喜雨诗中流传最广的要数杜甫的那一篇了：