文坛泰斗阳翰笙
阳翰笙（1902—1993），宜宾高县人，原名欧阳本义，字继修，笔名华汉等。编剧、戏剧家、作家，中国新文化运动先驱者之一，抗日战争期间曾任国民政府军事委员会政治部第三厅主任秘书、文化工作委员会副主任、中国电影制片厂编导委员会主任等职，1949年以后曾任中国文联秘书长、副主席等职。创作《华汉三部曲》《前夜》《塞上风云》《李秀成之死》《天国春秋》《草莽英雄》《两面人》《槿花之歌》等20多部小说、大型话剧和电影剧本；创作和领导拍摄《八千里路云和月》《一江春水向东流》《万家灯火》《希望在人间》《三毛流浪记》《北国江南》等优秀电影。
从小喜爱读书看戏为写《草》打下了基础
阳翰笙是中国新文化运动的先驱者之一、文艺界卓越领导人、著名戏剧家。在20世纪40年代，他以家乡宜宾的生活为背景，以“保路同志会总会长罗先青”为原型而创作的大型话剧、电影剧本《草莽英雄》（以下简称《草》），就是他一生的代表作。从中我们可以寻觅到翰老创作《草》的情结……
1902年，阳翰笙（原名欧阳本义）生于高县罗场镇。他父亲欧阳静波经营丝茶生意，家境小康。阳翰笙是家里的长子，从小就聪明伶俐、好问好学，很受全家人喜爱。他的母亲周淑贞，知书达理，贤淑善良，母亲更爱这个长子，对他教益甚多，影响很大。
周淑贞读过三年私塾，看过《三国演义》、《水浒传》等小说。在阳翰笙很小的时候，母亲就把小说中那些人物鞠躬尽瘁、死而后已，揭竿而起，聚义结盟的故事，经常讲给他听。特别是母亲常常向他讲述亲眼看见太平天国起义军，路过高县罗场时的悲壮情景和传奇故事，深深地吸引着童年时代的他，在他稚嫩的心田上，就播下了拯救民众的种子。
阳翰笙6岁时，被送入私塾读书，老师是他的堂祖父，是个秀才。他进入私塾后，开始读《三字经》。先生坐在椅子上，摇头晃脑、长声吆喝地念：“人之初、性本善、性相近、习相远……”他也跟着念，像唱戏的人那样，摇晃着小脑袋，脑袋后面的辫子也跟着甩，眼睛翻动，张着嘴巴，神态滑稽，样子好笑。先生看着他读书的样子对他说：“欧阳本义，你哪像在读书哇，我看你像在唱戏文，说不定你长大后，能成为一个演戏的……”
罗场是个大镇，那时就有4000余人。因此，逢年过节时，大户人家就必请戏班子到罗场唱戏，这成为当地人精神生活中的重要活动。
阳翰笙的母亲喜欢看川剧，这对他的影响更大。高县罗场是个川剧氛围极其浓郁的地方，各种川剧组织活动尤为活跃，当地的人们可以说对川剧情有独钟，玩友痴迷盛行。他在青少年时期受到了这样人文环境的熏陶，并在母亲的感染之中，自然而然就成了一个喜爱看戏的“戏迷”。
阳翰笙就经常跟着母亲一起看戏。他看不懂的戏，母亲就耐心地给他讲解戏里的人物和故事。往往有些戏目，他就反复地看了几场、甚至上十场，戏中有些台词他都能背了，表演的动作也学了不少。
筠连县城距罗场30来里路，每逢过年筠连都要唱大戏，从外地请来戏班子，一唱就三四十天。小时候阳翰笙就常跟随父母到筠连去看演戏，而且是连续看戏，戏中演出的故事和人物情节，让阳翰笙幼小的心灵上，受到了深深地感染和强烈的震撼。
稍大一些时，阳翰笙书读多了，母亲给他讲的故事多了，他对事物的认识也深入一些了。凡是母亲读过的书，看过的戏都讲给他听，讲的民间故事还带有一些文学色彩，这就是小时候生活给他上的启蒙课，这对他日后的思想发展，寻找的人生道路都不无关系。
阳翰笙从小接受中国传统文化的教育，他欣赏川剧虽是一种娱乐性的活动，但与传统文化知识有机地结合起来，便形成了自我的审美意识。他在童年时代所受川剧艺术的熏陶，让他感受到川剧的独特魅力，得到戏剧的良好启蒙。
15岁的阳翰笙从高县小学毕业，随即考入宜宾的叙府联合中学。当时，宜宾比较繁华，城里街头巷尾不仅盛行打锣鼓，而且到处的茶园都有川剧表演，本地和外地来的川剧班社的演出很多，随处可见，他就兴趣十足地、经常找机会前往观看演出，这无疑让他更进一步地受到了艺术潜移默化的影响。
1920年，阳翰笙从宜宾走向了外面的世界，先后在北京、上海求学，并在上海大学读书期间加入了共产党。从此，他奋斗在革命的道路上义无反顾……
阳翰笙曾经在日记中写道：“我那《水浒》似的故乡，高县的罗场街上，人们对川剧怀有特殊的兴趣爱好，从小耳濡目染，深深地影响着我，为我的小说、戏剧、电影创作奠定了坚实的基础。”
耳闻目睹起义军成为创作《草》的雏形
1935年，阳翰笙被国民党抓捕，后保释在南京软禁3年。当时政治环境险恶，经济上异常拮据，一家4口人的生活完全靠稿费维持。
1937年1月春节来临，需要一笔钱来开支，但阳翰笙一家生活很清贫，有时快接不开锅了，不免有点为生活所需而发愁。就在这个时日，阳翰笙的妻子唐棣华的堂兄唐槐秋从上海来南京。唐就对阳说：“翰笙，这次我来是给你带来一个好消息：‘联华公司’的老板找到我说，他想请你写个电影剧本，问你愿意不？”
“谢谢兄长的帮助，我十分愿意，现在家里正愁没有米下锅的。有老板要我写剧本，就能解我家的燃眉之急了。还有，我现在又没有工作，正准备找事情做的。”
“你同意就好，看来这事能成的。”
“你知道‘联华公司’想要什么题材的剧本？”
“这个他们没有特别的要求，说是只要剧本好，拍摄出来的电影能受欢迎就行！他们知道你是大剧作家，以前写的剧本就很能卖座的。”
“如果是这样的话，我想把我从小就在心中酝酿、构思了很久，但一直尚未写出的‘草莽英雄’故事，这次把它写出来。”
“草莽英雄是个什么故事？请你讲来听听。”唐槐秋往前凑了凑，脸上流露出惊喜的神情。
阳翰笙笑了笑地说：“唐兄啊，艺术来源于生活，这句话是真的。这个故事不是我凭脑壳空想的，也不是我编出来的，而是跟童年时期在老家罗场的一段经历，所见所闻有关的，说来话长啊。”阳翰笙沉思一会儿，慢慢地抬起头，目光移向门窗，仿佛把眼光放出窗外，通过天空的时光隧道，去追寻那遥远的往事。
唐槐秋的思维，随着阳翰笙的讲述，把他从南京引导到了遥远的四川高县，宛如看到那场波澜壮阔的“保路运动”，像电影镜头，一幕一幕地呈现在他们的眼帘——
1911年，清朝政府宣布“铁路干线国有政策”，必需由国家收回，并强收川汉、粤汉铁路为“国有”，旋与外国订立出卖合同，公开出卖铁路修筑权。因此，全国保路风潮随之兴起，尤以四川最为激烈。
家住高县蕉村场的罗先青，以零售食盐为生。罗平时为人仗义，济困扶危，好打抱不平，当地人以“小宋江”相称。他被推选为高县保路同志会会长，响应“同志会”号召举大旗，兴义军，推翻清政府，建立新民国。