几天后，林恩被戴维邀请到了出版社。
“林恩，我刚刚读完。这故事很特别，和《饥饿游戏》完全不同。更向，更复杂，概念也非常新颖。”
“你觉得怎么样？”
“潜入梦境窃取思想？多层梦境的时间差？还有那个‘植入想法’的核心设定——这些在科幻小说里都是很新鲜的视角。”
“所以？”
“所以我想出版它，而且想尽快。趁着《饥饿游戏》还在畅销榜上，我们可以把你的第二本书推出去。读者己经知道你的名字了，这是最好的时机。”
“流程需要多久？”
“我会全力运作，加急编辑，加急排版，加急印刷。如果一切顺利，8月底就能上架。”
“好。”
“另外，我想把《盗梦空间》定位成‘科幻悬疑杰作’。宣传语可以强调它探讨的哲学命题：记忆、执念、现实与梦境的边界。你觉得呢？”
“听你的。”
戴维给出了比《饥饿游戏》更优厚的合同条件：
更高的预付款，更高的起版税率，首印量首接定在5万册。
设计封面、排版校对、联系书评人、安排媒体采访……
所有环节都在高效运转。
这一次，出版社有了《饥饿游戏》的成功作为底气，推广策略也更加清晰明确。
7月初，《纽约时报》书评版，刊登了关于《盗梦空间》的预告文章。
编辑写道：“继《饥饿游戏》之后，年轻作家林恩，带来了他的第二部作品《盗梦空间》。
这是一部关于梦境与现实边界的科幻悬疑杰作。
故事发生在近未来，一种名为‘梦境共享’的技术被研发出来。
主角科布是一名盗梦专家，受雇潜入目标人物的潜意识，执行窃取机密甚至‘植入思想’的任务。
小说通过多层梦境的嵌套结构，探讨了记忆、执念与自我认知的深刻命题。
与《饥饿游戏》的青少年冒险不同，《盗梦空间》更偏向读者，其概念的新颖性与叙事的精密性，让人联想到菲利普·K·迪克的某些作品。
林恩，这位南加州大学的学生，在短短几个月内，从无人问津到登上畅销榜，现在又推出了风格迥异的第二部作品。
继《饥饿游戏》之后，林恩再次证明了，他是一位兼具商业叙事野心，与哲学思辨能力的独特作家。”
林恩把报纸叠好，放进抽屉。
桌上是网文平台“网文阅读”的后台开发进度报告。