善意成了剥削的许可证。
而你，被卡在中间：反抗，会被说成忘恩负义；顺从，会被慢慢吞噬。”
戴安娜的脸色苍白。
莎拉伸出手，握住戴安娜的手腕。“亲爱的……”
林恩的语气缓和了一些。
“这才是最贴合你生平经历的故事，戴安娜。
不是《玛丽·安托瓦内特》，虽然那有表面的相似。
而是《狗镇》。
因为它超越了具体事件和身份的相似，首抵你的困境：
一个善良的名人，如何被一个自认为有权消费她一切的体系，以爱和关注之名，缓慢地杀死。
那种被围猎、被物化、无处可逃的绝望感。
你走在街上，镜头像枪口一样对准你；
你在餐厅吃饭，陌生人来要求签名，好像你有义务满足他们；
你试图做点慈善，媒体却分析你的着装而不是你帮助的人。
你成了象征，成了产品，唯独很难再做一个完整的人。
这就是《狗镇》所极致表达的主题，也是你的故事中最令人心碎的部分。”
长时间的沉默后，戴安娜终于抬起头，眼眶发红，但没有流泪。
她的声音有些沙哑。
“所以，如果我让你写我的书，你会写成《狗镇》那样？”
“是的，那将是最真实的你。”
林恩说完后就离开了，留下了陷入沉思中的戴安娜和莎拉。
……
林恩受到朱利安·费罗斯的邀请，参与《唐顿庄园》的剧本讨论会，并对几位主要角色的试镜提供参考意见。
试镜安排在两天后的一个下午，这其中，自然包括了凯特·贝金赛尔。
林恩作为原著作者和项目发起人之一，与朱利安、导演布雷恩·派西维尔坐在一起。
凯特是第三个进来的演员。
她穿了一身浅灰色的套装裙，头发整洁地束在脑后，妆容清淡，看起来比晚宴那晚更添几分利落与紧张。
她准备的片段是玛丽在得知继承权彻底旁落，与母亲科拉在卧室里的一场对话。
那段戏里，玛丽强装的镇定与崩溃的临界感交织在一起，难度颇高。
凯特表演时，确实理解了玛丽骨子里的骄傲，那种不愿被怜悯的倔强，甚至在一些细微的表情转换上，比他最初构思时想得更丰富。