晏几道目光扫过全场，见眾人对其“声律为筋骨”之论似有疑竇，便从容一笑，道：“空言无益，学生且以数闕耳熟能详之作为例，与诸位师友共析其声律之妙。”
“就以家父那闕《浣溪沙》中的『一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？为例。”
他隨手將词句写在纸上，隨后將其订在身后板上，让所有人都能够看得见，隨后用笔点出关键位置。
“诸君请看，此调上下片各三句，分押平韵，句式皆为七、七、七。其妙处在於结句。”
“上片结句『夕阳西下几时回？，『回字平声收束，悠远悵然，其声渐拖，恰似问天无语，余韵裊裊。
而下片结句『小园香径独徘徊，『徊字同样平声收尾，音韵绵长，將那种孤独徘徊、低回不尽之情愫，透过声律，体现得淋漓尽致。”
“试想，若將此二句末字改为仄声，如『几时去、『独行走，则声调急促，顿失绵邈深长之味，情致大减。
此乃平声韵脚於舒缓词情之妙用。”
台下眾人有不少人露出恍然之色，只是有些人依然有些迷茫。
晏几道微微一笑，隨后又快速写了一张纸订上去。
“这是欧阳公的《玉楼春》『尊前擬把归期说。”
“此调双调八句，七言八句，句式整齐，全押仄韵，气势贯通。”
“其关键在於每句的句读与仄韵的配合。
『尊前擬把归期说，就是平平仄仄平平仄，四个节奏点；『未语春容先惨咽则是仄仄平平平仄仄。
仄韵本身就有劲峭、决绝之感，配合略显密集的句读停顿，使得全词从一开始就笼罩在一种沉重、压抑的氛围中。”
“特別是下片『离歌且莫翻新闋一句，於第六字处略作顿挫（『翻字）。
再以『新闋这个强仄收尾，声情激越，仿佛一声断喝，將离別的痛苦推至极点，然后引出『一曲能教肠寸结的悲嘆。
整齐句式中的內在节奏变化与仄韵的结合，共同造就了此调沉鬱顿挫、声情紧促的特点。”
此时下面大多数人都有恍然大悟之色。
晏几道见状笑了笑，隨后总结道：“由以上例子，或可窥见，词牌之格律，绝非冰冷枷锁。
何种句式、韵脚、句读，便天然带有何种情感倾向。
《浣溪沙》之雍容悵惘，《玉楼春》之劲峭沉鬱，皆由其『筋骨所定。”
“精於此道者，非为受其束缚，实乃知其所以然，从而能更主动地择调以配情。
甚至於规矩之內，將情感抒发得更加精准、深刻、动人。
声辞相谐，方为词中上品……”
他隨手举例，剖析几个常见词牌的格律妙处，其见解之精准、分析之透彻，令许多深耕词律的教授都暗自心惊：此子於声律之学，造诣竟如此深厚？
然而还没有完。
晏几道目光扫过全场，继续道：“综观词之发展，由唐五代之伶工之词，至宋如今之士大夫之词，境界渐开，法度渐备。
然学生妄自揣度，此远非词之极诣！”
此言一出，满场皆惊！
如今词坛已堪称繁荣，甚至有『词已极工后人修补即可的言论，而晏几道竟言未至极诣？